這一卷的字數寫超了一大截，原本大綱估計的25W，結果直接飛到40W去了。
看來越往后期，在沒真正動筆之前，是沒法很好地估計收線所用的篇幅的。
所以完本的字數預期也得上調，從300W變成310-320W的樣子，而且之后，估計還要更加注意篇幅的問題。
分享一個最新感受：稍微擁有一些寫作經驗后，我越來越意識到每卷、每章的寫作字數并不是一個“任務”，而是一種“成本”（這里不是讀者的付費成本，就是說的作者的寫作成本）——每一次更新，我得拿著這固定每幾千字的“燃料”或“子彈”，讓劇情往預期的方向推進預期的距離，否則一旦拖沓疊加拖沓，整個大結構的把控就會變得非常難受，就如水會讓燃料和子彈受潮一樣......
“新月”這一卷，其實，按照簽約前最初的構思，這已經是最后一卷了。
對，這本書其實已經完結了，養書的別養了啊可以宰了（劃掉）。
如果是都市文娛題材的一般大綱結構，主角一路推進，到最后一個/數個世界最頂級的賽事上登頂，基本上就走完主線了。
剩下的話，再用個5-10章收拾一下，做點主角想做的事情，交代一下支線和次要人物的結果，再把情緒的余韻釋放一下，讓結尾定格在一個畫面或一句臺詞中......
完美。
不過現在的情況顯然不是都市文娛小說，有好幾個最初就設計好的大活還沒開整......
所以實際第五卷分割的節點，是在這個“原先文娛題材的收尾5-10章”之前，這個分割方式和之前的每一卷不太一樣，以往卷與卷之間有一個大轉場，所以尾聲的情緒余韻釋放更多，畫面結束感強一些，而第五卷和下文是直接連著的，沒有轉場。
所以不排除有人可能覺得收得太快了，如果有這種感覺，那估計是分割點的變化導致的，不過沒關系，還有下文呢。
當然，大家還是完全可以將第五卷結局視為一個《舊日音樂家》完結的IF線，如果這么去想的話，后續5-10章HE結局的收尾內容，根據上文提示自行腦補即可......
然后還是按照慣例聊聊馬勒的《升c小調第五交響曲》。
和書中類似，這部交響曲的創作時間，也是在世紀之交，工業浪潮下的1901-1902年，或人文思潮中那個延續性的名詞，“世紀末”。
這段時間對于馬勒的藝術生涯來說，是一個分水嶺，因為，他人生中的各個方面都發生了明顯的變化，其中值得一提的，主要有三個方面。
第一個方面是反猶思潮。
與范寧在本卷的“登頂”結局類似，20世紀初，是馬勒的指揮家與作曲家地位逐漸登上頂峰的時期。
但也是歐洲反猶主義情緒滋長最快的歷史時刻。
雖然整個德語區域的反猶淵源是由來已久，但從19世紀80年代開始，經20余年的進展，在奧匈帝國區域，這種思潮已經徹底變成了一場有組織有條理的政治運動。
“從1897年至1907年，雖然表面看來是馬勒在事業上處于巔峰狀態的十年，但正是在這十年里，馬勒更加深刻地感受到了作為一個猶太人的巨大壓力。”
——克勞斯·費舍爾《德國反猶史》
所以第五卷中無處不在的管控氛圍，其現實出處于什么，就無需再贅述了。
尤其是結尾慶典日的劇情上，為什么范寧會忽然想到“黑色貝九”，懂的人都懂。
第二個方面是實質意味上的死亡經歷。
1901年年初，馬勒患上了因腸道潰瘍造成的出血癥，按照他寫給理查·施特勞斯的信件中的話來說，“是一場“致命的出血癥”，我失去了2.5公升的血。”甚至還表示“我感覺我的時日不多了。”
當然，回過頭看，經過一系列治療，結果有驚無險（就像讀者看小說也知道主角不會在半途噶了一樣），但是這次鬼門關的經歷絕對進一步加深了馬勒對死亡敘事的陰影，康復之后他立刻回歸原來的指揮崗位，也更感藝術使命的緊迫催促，加快了交響曲的創作。
這個鬼門關的現實經歷，第五卷“范寧從失常區走了一趟再回歸”的背景即是呼應，也對應當局約談、游輪遇刺、波格萊里奇親自帶人等一系列實實在在的死亡威脅。
第三個方面是感情線。
1902年3月9日，馬勒與阿爾瑪完婚，這應是他在經歷事業巔峰與反猶攻擊的混合困擾的同時，唯一一件能帶來純粹的幸福與喜悅的事情。
這種心緒直接反應到了第四樂章“小柔板”中，而這種大悲與大喜的混合，也充分體現在了整部《第五交響曲》那種交織著“光與暗的斗爭”的意境里。
所以作為呼應和致敬，劇情里該發的一些糖還是要發的。
不過總的來說，“新月”卷最后落成的基調沒有食言，如最初預告所言，是回歸、大勝、從抑到揚，更加偏向網文常規的“爽”感。
雖然暗處始終盤踞著一些不可知的鬼魅事物，但沒有什么很繞很燒腦的劇情，一路推進上以范寧的平A和硬剛為主。
我就是要出狂戰斧。
之前提到的會出現大家期待已久的、喜聞樂見的劇情，也在結局落成了。
不知道在第三卷、第四卷途中棄文的書友，還會不會有回來看的那天，也許會有部分人吧，我愿意這么去想。
......
由于種種主觀客觀的原因，“新月”卷拖拖拉拉寫了一年多時間，其間最重要的相關事件，應該是《舊日音樂家》的喜馬拉雅有聲書和主題曲的問世，我由衷地感激劉在此制作團隊和各位CV。
感激的理由有很多，但最重要的一點，是我感到自己所竭力希望創造的這個真實的世界與人物，藉此有了更真實的一層遞進——盡管它和現實仍然有別，但對于我來說，我在聽有聲書的過程中，感覺自己仿佛觸摸到了什么以往不曾觸摸的事物。
這一年對我個人而言也發生了很多事情、很多變化。
感謝所有一路陪伴的人。
《舊日音樂家》的成績和風評到現在估計已經基本定型，在寫第五卷的過程中，某些痛苦的時刻，我一度冒出過“不如就這么完本了算了”的念頭，也不算爛尾嘛，不就是IF線轉正嘛，包餃砸的HE結局誰不愛呢......
不僅第五卷，之前寫前面幾卷時也冒出來過類似的念頭，但畢竟兩者性質有別——萬一第二、三、四卷時我敗了，那叫做切書跑路，現在則是“正經的”（劃掉）完本嘛，況且文本距離上，也變得更加接近了。
但最終沒做這個妥協，還是決定繼續按照大綱寫下去。
主要是感覺，如果妥協，好像違背了我在上架感言中自己說過的話，我所自述的關于《舊日音樂家》開書和簽約的初衷好像會不復存在了。
那么，作為作者，從IF線的遐想中抽身返回，繼續吧。
所有鋪墊與支線應該都已經開完了，接下來是收束，主線也已進入中后期階段，節奏會一卷比一卷快，篇幅也會變短。
第六卷，卷名“悲劇”，源自馬勒同名的《a小調第六交響曲》。
一周以內見。