第11章走廊的盡頭
美術(shù)館的俯視圖大概是個L形，長邊更長一些，短邊更短一些，內(nèi)部走廊分布遵從了科學(xué)的設(shè)計(jì)，以給觀眾提供流暢的觀展動線。
自己現(xiàn)在所在的導(dǎo)覽大廳，位于L的直角上。
一樓是數(shù)個流動展廳，以前用來為自由藝術(shù)家們提供服務(wù)，除此之外還有個活動大廳。
二樓是數(shù)個常設(shè)展廳，用來展覽文森特·范·寧自己的畫作。
三樓實(shí)際上是閣樓，面積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。
現(xiàn)在自己準(zhǔn)備先去的一樓流動展廳，就是L形的長端那側(cè)。
他穿過接待臺，跨過了拉著警戒線的金屬臺柱——它們之前用于分隔觀眾，以做路線指引。
邊走，邊用提燈照射墻壁與櫥窗。
墻壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除干凈的涂鴉，或蜿蜒流水狀的污跡進(jìn)入到提燈的光圈內(nèi)。
那種霉味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。
要不要繼續(xù)走這個方向？范寧心里真的有些發(fā)毛。
“時間過太久了，這美術(shù)館和我記憶里面的氣氛完全不一樣了。”
他開始有點(diǎn)埋怨自己為什么要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點(diǎn)？
嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什么東西。
定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，范寧傻眼了。
在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型
各種雜物堆得和自己人差不多高。
雖然能見度不到三四米，但遠(yuǎn)處估計(jì)也是如此。
如果還想往前走，這得翻山越嶺
這給了范寧一個很好的撤退理由，他當(dāng)即返回。
這層樓都是給自由藝術(shù)家用的流動展廳，現(xiàn)在肯定什么都沒了，還是去二樓吧。
一通折騰，最后又回到了導(dǎo)覽大廳。
那股令人不適的惡臭味的確好像少了點(diǎn)，但霉味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應(yīng)的緣故。
范寧改道往導(dǎo)覽大廳的右手邊走去。
“遠(yuǎn)處這片大的黑暗空間應(yīng)該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什么好看的。”
他選擇登上折角的樓梯，扶手已經(jīng)大片大片的脫落，漏出臺階一側(cè)卷曲的鋼筋。
“質(zhì)量堪憂.才幾年啊”
爬到二樓后，他心中安定不少。
因?yàn)槎鞘亲约涸?jīng)居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。
左邊L形的長端是父親作品的常設(shè)展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。
他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。
舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達(dá)L形的頂端了。
走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背后。
“我見過這里！”范寧突然心中所感。
不是因?yàn)橐郧俺恚牵瑝糁校?
這不就是自己近幾日經(jīng)常做的，那個關(guān)于走廊的夢嗎？
除了兩側(cè)，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。
二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在墻上，一幅一幅向前延伸。
“我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然后去往別的夢境。”
盡頭到底有什么？
范寧望著最深處的那一團(tuán)漆黑，感覺心臟砰砰直跳。
他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什么不可名狀的場景。
但感覺自己的想象力又被什么東西給鉗制住了。
一步，兩步
范寧把手中的提燈盡可能往前伸，終于照亮了盡頭的墻壁。
好吧，還是畫？
眼前的墻壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。
布局有點(diǎn)類似于范寧前世在一些文藝范的咖啡館里見過的，墻壁上的裝飾風(fēng)格。
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。
范寧將提燈湊近。
鄉(xiāng)村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉(zhuǎn)，空氣中似流動著暖風(fēng)。
《關(guān)于田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·寧作于新歷894年5月。
此幅作品是文森特在浪漫主義基礎(chǔ)之上進(jìn)一步探索的代表作，被美術(shù)界稱為“暗示流”風(fēng)格：通過對構(gòu)圖、色彩和筆觸的綜合運(yùn)用，讓觀眾“腦補(bǔ)”出超越平面局限性的其他要素。
此種風(fēng)格后來甚至對音樂界產(chǎn)生了影響，生于880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創(chuàng)作的管弦樂組曲《動態(tài)的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。
但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格之外的新生事物。
范寧一邊回憶，一邊移動提燈。
第二幅，畫框范圍只容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔(dān)心》，30x40厘米，布面水彩。
第三幅，暗綠色的月亮透過云層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩
等等，這不是前世俄國美術(shù)家?guī)煲蛑サ哪欠兜诼櫜由系脑乱埂穯幔?
范寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。
雖然尺寸和細(xì)節(jié)有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。
父親文森特畫的？
他也是穿越者？
還是巧合？
范寧感覺經(jīng)歷的一切事物都處在重重的謎團(tuán)中。
這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認(rèn)不出這幅有這樣的來歷。
“暗示流”范寧又看向最大的那幅《關(guān)于田野的氣流與暖意》。
父親在暗示我什么？
等等！
《第聶伯河上的月夜》
月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯(lián)想
《月光奏鳴曲》？
貝多芬《升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲“月光”》？
升C！？十一張音列殘卷中唯一缺失的調(diào)性？
穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術(shù)館鑰匙…
果然有聯(lián)系。
范寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了只手，再甩了兩下。
盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。
突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地
把這幅畫摘了下來！