第219章隨緣命名法（4K二合一）
教堂中，掌聲并未響起，但隨著范寧起立致意，所有聽(tīng)眾都陸續(xù)跟著站起。
這樣的場(chǎng)合與演繹，有無(wú)數(shù)形式去認(rèn)可它，聆聽(tīng)和肅立就是極為合適的一種，未必需要?dú)g呼和掌聲。
光束交織，顆粒浮動(dòng)，氛圍寧?kù)o而神圣。
80多歲高齡的斯韋林克大師，顫顫巍巍從參禮席上站了起來(lái)。
在眾人的目光中，他緩步走到側(cè)面的置物石臺(tái)，從上面拿起一支花束，然后登上圣禮臺(tái)，手持花束向范寧獻(xiàn)去。
“我聽(tīng)到了哲思、熱忱與榮光，聽(tīng)到了一切神圣的事物。”斯韋林克蒼老的聲音響起，明暗光影在他臉龐皺紋間流動(dòng)。
范寧小聲道謝，雙手接過(guò)，發(fā)現(xiàn)這位老人已在微微鞠躬，他嚇得趕緊退后兩步，對(duì)著鞠了一個(gè)更大的躬。
“這實(shí)在有趣極了。”臺(tái)下傳來(lái)尼曼的聲音，“雖然很早前就有聽(tīng)出，每條變奏都是32個(gè)小節(jié)，并可用等比數(shù)列依次分割至最小的樂(lè)節(jié)，但我直到最后詠嘆調(diào)結(jié)束的那一刻才意識(shí)到，范寧先生一共創(chuàng)作了30條變奏，加上首尾，連整首樂(lè)曲都是分為32個(gè)部分。”
一旁的席林斯說(shuō)道：“我聽(tīng)到變奏16時(shí)曾有疑惑，為什么這里出現(xiàn)了例外，為什么這條序曲即非舞曲體裁，又不滿足32小節(jié)的規(guī)律…”
“然后你意識(shí)到了它處于對(duì)半的交界位置，對(duì)嗎？”尼曼笑道。
席林斯點(diǎn)了點(diǎn)頭：“這是教堂拱頂特有的構(gòu)造與風(fēng)景，而且序曲在16小節(jié)就結(jié)束了，它實(shí)際上頂端額外多出來(lái)的…后面的32個(gè)小節(jié)，這位范寧先生從2/2拍的序曲變成了3/8的舞曲，并來(lái)了一曲小賦格，它實(shí)際上也隨之回歸了正常的體裁循環(huán)結(jié)構(gòu)，看似例外，實(shí)則仍在規(guī)律之中，就連這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，他都考慮到了。”
斯韋林克仰望著穹頂?shù)谋诋?huà)，目光悠遠(yuǎn)：“是啊…我一方面很難想象，這座崇高的音響教堂，竟然僅僅始于8個(gè)低音，但一方面又覺(jué)得本該如此，從最簡(jiǎn)潔的靈感開(kāi)始，用理性的詩(shī)意表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)理之美，正是中古音樂(lè)時(shí)代那些虔誠(chéng)而偉大的藝術(shù)遺風(fēng)。”
聽(tīng)到這三位大師的感慨、分析和討論，范寧心中肅然起敬。
他自問(wèn)前世第一次聽(tīng)到這部巨著時(shí)，雖然直接就被其美妙的聽(tīng)感所打動(dòng)，但對(duì)于它巍峨結(jié)構(gòu)上的理性認(rèn)知，也是在后期的反復(fù)聆聽(tīng)和自己的鉆研練習(xí)中，才逐漸建立起來(lái)的。
審美是一瞬間的直覺(jué)沖擊，但了解的越多，對(duì)巴赫就越敬畏。
而這三位大師，在沒(méi)有譜面的情況下，僅憑一次聽(tīng)覺(jué)上的認(rèn)知，便掌握了隱藏在音符中的絕大多數(shù)秘密和細(xì)節(jié)，對(duì)這首曲子的分析和理解，也直接就接近了自己這么多年的鉆研和積累。
范寧誠(chéng)懇回應(yīng)道：“是巴薩尼先生選擇了這條最接近神性的主題，維亞德林爵士和尼曼大師又率先演示了他們尋求啟示的全過(guò)程，我才得以跟隨其后。”
坐于參禮席中央的何蒙逐漸意識(shí)到，自己此前對(duì)范寧的“格”的判斷，至少低估了整整一個(gè)層級(jí)！
穩(wěn)穩(wěn)達(dá)到“新郎”或“播種者”層次，無(wú)限接近“持刃者”？
現(xiàn)在來(lái)看，他的潛質(zhì)至少已是“持刃者”的天花板，只要保證創(chuàng)作和演出水準(zhǔn)不跌，收獲更多的反響，留下更廣泛的認(rèn)知，很快便能升格為“鍛?yīng){”，在他23歲，或24歲時(shí)！
何蒙心中暗暗將范寧與尼曼的藝術(shù)生涯軌跡做了比較。
尼曼大師生于新歷876年，898年在畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上首演他的第一部鋼琴協(xié)奏曲，次年即被討論組判定為“鍛?yīng){”，獲得提名，再過(guò)八年被判定為“新月”，獲得正式頭銜，他也因此成了當(dāng)今世上最年輕的一代音樂(lè)大師。
范寧同樣在類(lèi)似的年紀(jì)，而從他近期這幾部代表性的創(chuàng)作來(lái)看…
他或許是一位堪比尼曼大師的存在，何蒙認(rèn)為自己需要提醒領(lǐng)袖，應(yīng)于紛繁復(fù)雜的事物中把對(duì)他的關(guān)注再往前挪一個(gè)等級(jí)。
“尊敬的何蒙先生，我有一個(gè)冒昧的提議。”正好這時(shí)尼曼開(kāi)口。
“大師何必客氣。”何蒙雖然神情一貫陰冷，但言語(yǔ)中傳遞出對(duì)這位最年輕“新月”極好的態(tài)度，“作為帝國(guó)與民眾所幸擁有的最寶貴財(cái)富，諸位的意志不存冒昧一說(shuō)。”
于是尼曼直接道：“我提議，直接啟動(dòng)動(dòng)議程序，將卡洛恩·范·寧先生納入‘波埃修斯藝術(shù)家’提名名單。這與校友身份無(wú)關(guān)。”
直指核心的話語(yǔ)一出，長(zhǎng)時(shí)間保持肅靜的人群中，終于傳出了交頭接耳的討論聲。
這些傾盡全力在圣禮臺(tái)上燃燒靈感的成熟藝術(shù)家們，怎么也沒(méi)想到，第一個(gè)提名名額讓后來(lái)上臺(tái)嘗試的一位青年作曲家給占了，而且是連后續(xù)的考察環(huán)節(jié)都未開(kāi)始。
第一反應(yīng)，人之常情，不甘和酸意皆有，但是…他們確實(shí)無(wú)話可說(shuō)，甚至于如果這次演繹被整理成樂(lè)譜出版，他們都會(huì)第一時(shí)間買(mǎi)來(lái)進(jìn)行練習(xí)和研習(xí)。
按照之前傳出的說(shuō)法，今年至少還有兩個(gè)提名名額，機(jī)會(huì)還在。
…直接動(dòng)議提名？何蒙心中思索起來(lái)。未經(jīng)完整考察就確定了一名名額，雖說(shuō)價(jià)值判斷和大方向沒(méi)錯(cuò)，但這似乎沒(méi)有先例，會(huì)符不符合流程規(guī)定？
而且這樣一來(lái)，指引學(xué)派占了大好處。
“諸位的意思呢？”何蒙朝自己左右兩側(cè)發(fā)問(wèn)。
“我附議。”“我附議。”另外兩位大師斯韋林克和席林斯不假思索地表態(tài)。
于是何蒙又看向自己左側(cè)的三位邃曉者，麥克亞當(dāng)、克里斯托弗和維亞德林。
何蒙可是清楚，此次參加角逐的十位著名藝術(shù)家里，出身于貴族家庭或?qū)W院派世家的有七位，信教的有六位，與帝國(guó)大工廠主階層存在聯(lián)系的有四位，甚至還有兩位同王室有關(guān)。這些計(jì)數(shù)存在疊加關(guān)系，特巡廳更是和所有人都有過(guò)不同深淺的前期接觸，他們背后支持的勢(shì)力關(guān)系可謂錯(cuò)綜復(fù)雜。
正當(dāng)這三位似乎也馬上要開(kāi)口表態(tài)時(shí)，仍站在臺(tái)上的范寧開(kāi)口了：“謝謝三位大師好意，不過(guò)不必如此。”
于是所有人的目光都集中在了范寧身上。
“考察團(tuán)的預(yù)設(shè)流程尚未走完是一方面。”范寧解釋道，“還有另一點(diǎn)很重要的是：我登上圣禮臺(tái)的時(shí)間最晚，留給我的構(gòu)思時(shí)間最長(zhǎng)，大家可能不知道，從米爾主教揭示主題的那一刻起，我除了緊張外，就是一直在臺(tái)下捏著懷表比劃較勁，足足構(gòu)思了4個(gè)小時(shí)外加17分鐘，如果讓我挨著尼曼大師上臺(tái)，那我可就完了。”
范寧口中過(guò)于具體的時(shí)長(zhǎng)，讓人群中發(fā)出了笑聲。
他強(qiáng)調(diào)了自己拼命“絞盡腦汁”的一面，而淡化了隨意“揮灑靈感”的一面，這多多少少讓大家心理平衡了點(diǎn)。
“較充足的時(shí)間，讓我能更從容地思考樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。所以，我認(rèn)為僅僅憑借此次主題探討的表現(xiàn)來(lái)決定提名名額，對(duì)其他的藝術(shù)家們是不公平的。大家都知道藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)展本就帶著跳躍性和不連續(xù)性，要是前面上臺(tái)的朋友們，構(gòu)思時(shí)間能多出哪怕一個(gè)小時(shí)，呈現(xiàn)的效果肯定都會(huì)大不一樣。”
…對(duì)對(duì)對(duì)，的確是這樣的。那幾位心中五位雜陳的人，眉頭終于漸漸舒展開(kāi)來(lái)。
雖然他們潛意識(shí)中十分清楚，范寧的演繹他們或許再久的時(shí)間也沒(méi)法創(chuàng)作出，但他們的心理落差和自我懷疑感已經(jīng)被打消了很多，也越發(fā)欽佩起范寧的態(tài)度來(lái)。
麥克亞當(dāng)侯爵將腦海中那些還沒(méi)完全組織好的措辭收回，用若有所思地眼光打量著范寧。
“尊重您的意愿。”見(jiàn)范寧自己表了態(tài)，尼曼也沒(méi)有再多說(shuō)什么。
“只是數(shù)月快慢的問(wèn)題，無(wú)關(guān)根本。”斯韋林克同樣如此表示，“不過(guò)，范寧先生，我懇切希望您為這部作品起個(gè)名字，并且由衷希望您事后能費(fèi)些寶貴時(shí)間，將它整理成譜。”
命名的確是很有意義的事，聽(tīng)眾心中都對(duì)斯韋林克的提議表示贊同。
如果它將來(lái)能夠出版，無(wú)疑是復(fù)調(diào)音樂(lè)中極其重要的一部文獻(xiàn)，也會(huì)成為無(wú)數(shù)鋼琴家競(jìng)相練習(xí)和演出的重要曲目。
“我會(huì)考慮整理。”范寧笑了笑，“不過(guò)起名這種事情，我真的不太擅長(zhǎng)，可以隨意一點(diǎn)嗎？”
“作為締造者，您隨心或隨緣的命名，就是最權(quán)威的意志。”斯韋林克道。
“那我真就隨緣了啊。嗯，讓我稍微想一想…”
大家屏息等待了十多秒，然后范寧說(shuō)道：“《為固定低音主題而作的含詠嘆調(diào)和三十個(gè)變奏的鍵盤(pán)練習(xí)曲》。”
參禮席上的羅伊忍不住“撲哧”一聲笑了出來(lái)，然后將頭埋進(jìn)了長(zhǎng)椅看不到的下方。
“范寧先生這可真有夠隨緣的…他真的太有意思了…”
包括前面麥克亞當(dāng)侯爵在內(nèi)，很多人也同感忍俊不禁。
“這個(gè)名字，很好，十分純正。”斯韋林克這位老人卻無(wú)比認(rèn)真的點(diǎn)頭，并重復(fù)了一遍，“這又是一個(gè)歷史事件，我們都是見(jiàn)證者。”
還有席林斯，他本身就是無(wú)標(biāo)題的“純音樂(lè)”理念者，此時(shí)更是大大贊賞這隨緣起出的名字，認(rèn)為范寧的確繼承了中古時(shí)期那些藝術(shù)巨匠灑脫而虔誠(chéng)的遺風(fēng)。
吊唁活動(dòng)第四項(xiàng)議程，藝術(shù)主題探討至此告一段落。
時(shí)間已過(guò)晚上六點(diǎn)，眾人用完了便餐，接下來(lái)一段時(shí)間內(nèi)，范寧在自由社交場(chǎng)合受到了過(guò)多的關(guān)注，手上和口袋不出多時(shí)便累積了一大摞名片，包括藝術(shù)家和各上流社會(huì)人士的。
范寧樂(lè)于與人交談，特別是藝術(shù)領(lǐng)域的深入交流，相比之下，這類(lèi)過(guò)于走馬觀花或功利性的社交他并不十分喜歡，但他也清楚這是社會(huì)常態(tài)，藝術(shù)圈子也不能免俗，更廣泛地結(jié)交朋友的確能擴(kuò)大見(jiàn)聞面，以及利于今后營(yíng)造更大的反響，況且今日他的確結(jié)識(shí)了幾位才能和秉性盡皆出眾的大師。
好在自己也不像還是在校生時(shí)，參加羅伊家的音樂(lè)沙龍那般青澀了，也早備好了自己的名片，于是范寧花了一些精力，去盡可能地拓展一些初次交談感覺(jué)尚好的人脈。
但在人群熙熙攘攘中，他卻時(shí)不時(shí)泛起一種孤獨(dú)的感受。
這種感受從自己一個(gè)人在舞臺(tái)上演繹《哥德堡變奏曲》時(shí)就有存在，現(xiàn)在，他覺(jué)得孤獨(dú)感還存在于交談與交談間的間隙中，存在于人流如織的廊道與教堂空曠高大的拱頂對(duì)比中，存在于圣禮臺(tái)上跳躍的燭火和悄然無(wú)聲的鮮花叢中。
不算是什么負(fù)面的感受，甚至從某種程度上來(lái)說(shuō)，自己還較為享受這種感覺(jué)。
只是這種孤獨(dú)感的來(lái)源和成因值得品味。
巴薩尼彌留之際，他是孤獨(dú)的嗎？逝去之后，他是虛無(wú)的嗎？范寧難以回答。
離下葬之時(shí)尚有一段時(shí)間，根據(jù)吊唁議程安排和詩(shī)人生前遺愿，等會(huì)教堂會(huì)安排唱詩(shī)班、樂(lè)隊(duì)或管風(fēng)琴來(lái)進(jìn)行演奏。先是幾位音樂(lè)家以巴薩尼的詩(shī)而譜寫(xiě)的藝術(shù)歌曲，再是本格主義大師塔拉卡尼的《a小調(diào)安魂曲》。
沒(méi)有什么需要繼續(xù)投入精力的事情，靜靜聆聽(tīng)感受就好。
教堂的夜晚燈火通明，范寧一時(shí)從社交中抽離出來(lái)，再次仰望拱頂，這時(shí)一只大手拍在了自己肩膀上。
“會(huì)長(zhǎng)。”范寧轉(zhuǎn)身后看清來(lái)人。
“在演奏進(jìn)行的后期，你的靈性狀態(tài)有變化。”維亞德林從范寧身邊繞過(guò)，“的確很難想象你能在短短不到一年的時(shí)間獲得如此的創(chuàng)作豐收，去年冬天我聽(tīng)聞了伱晉級(jí)中位階的消息，如果感受沒(méi)錯(cuò)，你現(xiàn)在或許可以開(kāi)始穩(wěn)慎造訪‘盆地區(qū)’，直接感受一下輝塔對(duì)你的啟示了。”
“您還沒(méi)開(kāi)始教我鋼琴。”
“你之后可定期來(lái)圣塔蘭堡找我授課…不過(guò)現(xiàn)在，緊張的階段過(guò)去了，難得空閑，也難得驚為天人，為什么不去找麥克亞當(dāng)家的那位羅伊小姐聊聊？”
“我第一次見(jiàn)這種在夜間光線下的拱頂壁畫(huà)。”范寧說(shuō)道。
“上去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？”維亞德林指了指高處的采光亭方向。
“好的。”
兩人登上側(cè)方的旋梯，離下方人群的小聲交談聲漸行漸遠(yuǎn)，隨后來(lái)到高處的廊道，踏上了那條半隱藏式的臺(tái)階。
維亞德林問(wèn)道：“你在疑惑‘波埃修斯藝術(shù)家’或討論組？再或關(guān)于邃曉者的一些隱秘？”
范寧老實(shí)說(shuō)道：“昨夜我在羅伊小姐那里了解了一部分隱秘的信息，但目前最為不解的，是后來(lái)多次聽(tīng)他人提起的，一種關(guān)于‘格’的叫法和關(guān)鍵詞。”
“藝術(shù)人格的特性？客觀的藝術(shù)造詣？抑或討論組主觀炮制的，對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)作成就的一套綜合評(píng)判機(jī)制？”
他問(wèn)向這位傳奇鋼琴家：“…‘格’，究竟是什么？”
維亞德林沉默了小半分鐘，然后提起了一個(gè)與之似乎毫不相干的，范寧連做夢(mèng)也沒(méi)想到他會(huì)提起的話題。
“卡洛恩，你了解過(guò)失常區(qū)嗎？”