晚九點(diǎn)，印象主義美展第一日閉館，交響大廳則燈火輝煌。
2040個(gè)位置座無(wú)虛席，以班爾夫瓷器、金箔和黃銅為主要元素的裝飾十分引人入勝。
這里的布局遵循當(dāng)下時(shí)代主流的鞋盒式，與前世著名的維也納金色大廳屬同一大類(lèi)。
其主要聲學(xué)特質(zhì)在于“均衡”，六組相對(duì)平整表面的反射，讓音樂(lè)演繹的動(dòng)態(tài)變化極其清晰，每個(gè)聆聽(tīng)方向的聲響都豐盈而充沛，聽(tīng)眾能更容易把握住樂(lè)團(tuán)的每個(gè)細(xì)節(jié)處理。
非要說(shuō)缺點(diǎn)的話，或許是提歐來(lái)恩前兩個(gè)世紀(jì)修建的一批鞋盒式音樂(lè)廳，面積都相對(duì)較小，座位也比較“擠”，但后面的新場(chǎng)館都在高層布局上作了改良，如特納藝術(shù)廳設(shè)置了三面環(huán)繞的二三樓座位，幾處更好的位置還有參差排列、向前延伸的包廂。
唯一的遺憾或許是其聲學(xué)設(shè)計(jì)僅是“專(zhuān)業(yè)”，而沒(méi)到“藝術(shù)作品”的層次，主要是時(shí)間上不允許，若是今后擴(kuò)展版圖，范寧會(huì)更加提前地去拜訪那幾位聲學(xué)大師。
掌聲如潮，樂(lè)手們陸續(xù)入場(chǎng)。
鋼琴協(xié)奏曲演出的起始校音流程稍有變化。小提琴首席起身，在鋼琴上彈出標(biāo)準(zhǔn)a音，與雙黃管首席校對(duì)，然后回歸正常流程，由雙黃管依次指導(dǎo)木管、銅管和弦樂(lè)校音。
當(dāng)然，實(shí)際上每個(gè)樂(lè)手都應(yīng)該預(yù)先自行解決好調(diào)音問(wèn)題，演出前只是最后的兜底檢查，以防因?yàn)闊o(wú)意的輕碰，或溫差濕度的改變?cè)斐梢馔狻?
為了兼顧指揮地位和以示尊重，范寧選擇了和維亞德林幾乎同時(shí)入場(chǎng)的方式，只是步伐上稍稍拉開(kāi)幾步，讓自己仍處于形式上的最后出場(chǎng)。
“怎么第二價(jià)位的區(qū)域全是女樂(lè)迷？”在陡然拔高的掌聲中，范寧側(cè)身?yè)]手，用優(yōu)雅的微笑回應(yīng)聽(tīng)眾，心中卻開(kāi)始有些納悶起來(lái)。
尊客票的位置是中間區(qū)域7-12排，第二價(jià)位才是前排，此刻一眼望去，前幾排的男女比例嚴(yán)重失衡，五光十色的晚禮裙女主人們正翹首渴盼，她們中間以年齡層次約在三四十的貴婦人為主，也有相當(dāng)?shù)母贻p的少女。
興奮的歡呼聲中，范寧的靈覺(jué)感受到了急促的呼吸與心跳，甚至啟示出了某種口干舌燥、肌膚潮紅的狀態(tài)。
“這顯然不是沖著我來(lái)的，不過(guò)會(huì)長(zhǎng)你為什么對(duì)樂(lè)迷這么一幅冷澹的樣子，我記得以前你不是這樣的，你返場(chǎng)的時(shí)候還有飛吻，她們還用貼身的珠寶首飾往臺(tái)上扔，現(xiàn)在這些貴婦人和當(dāng)時(shí)的少女們很可能是同一撥...”范寧臉上保持著笑容，卻看著前方李·維亞德林的背影暗自腹誹。
那場(chǎng)小時(shí)候世紀(jì)之交的新年音樂(lè)會(huì)，給范寧留下的印象至今想起來(lái)都覺(jué)得目瞪口呆。
登上指揮臺(tái)的范寧，看著大家各就各位后，心中的雜念也迅速平息下來(lái)，邊翻譜邊調(diào)整了數(shù)個(gè)呼吸的狀態(tài)，執(zhí)棒，起拍。
“fa，(b)re，do，(b)xi——fa，(b)re，do，(b)xi——”
在他的指示下，四把圓號(hào)以洪亮的氣息奏出“柴一”的降b小調(diào)引子。
恢弘、莊嚴(yán)、又帶著一絲北國(guó)特有厚重蒼涼的主題，瞬間讓聽(tīng)眾的心神騰空而起。
“鏗！——鏗！——鏗！——”
猶如鋼鐵砸擊金石，維亞德林大臂下沉，十指抓鍵，踏板深踩深放，彈奏出輝煌絢麗的降d大調(diào)柱式和弦。
堅(jiān)定的3/4拍節(jié)奏型逐漸隱沒(méi)為堅(jiān)實(shí)的音響基礎(chǔ)，在此之上小提琴與大提琴合奏出寬廣悠揚(yáng)的樂(lè)隊(duì)主題。
在某一個(gè)樂(lè)隊(duì)氣息走向下坡路，情緒張力似乎快要釋放殆盡的時(shí)刻，維亞德林終于歸于主位，以更加激昂的破空之勢(shì)開(kāi)始主題的呈示。
這里的音樂(lè)性格與提歐來(lái)恩的霍夫曼式民族精神不謀而合，音程和線條顯得有些“粗”，也沒(méi)有紛繁瑣碎的節(jié)奏織體。
同樣通篇采用雙手大和弦齊奏，似勁風(fēng)迎面，驕陽(yáng)直射，無(wú)比欣悅，無(wú)比暢爽。
一如寬廣而壯麗的北國(guó)風(fēng)光。
這位傳奇鋼琴家“李”輝煌的技巧和霸道的氣勢(shì)，讓部分昔年的忠實(shí)擁躉重陷狂熱，也讓隔了一個(gè)時(shí)代才走進(jìn)音樂(lè)廳的年輕樂(lè)迷，終于明白了上一代樂(lè)評(píng)家的那些文字，絕非夸張之說(shuō)——
在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)“李”演奏的人，是根本無(wú)法擁有自己的情緒，也無(wú)法自主呼吸的！
像第一樂(lè)章主題這樣，彈法高昂熱情的段落，你也會(huì)口干舌燥；到了副題和連接部某些情緒充滿沉思和迷離的片段，你也會(huì)垂淚漣漣。
至于某些富有戲劇性或諧謔曲的樂(lè)思處，他選擇用何種呼吸方式處理樂(lè)句，你也只能跟著這個(gè)節(jié)奏，而無(wú)法在與鋼琴家不一樣的起伏點(diǎn)上換氣！
也難怪在某些疾風(fēng)驟雨般的連續(xù)八度華彩段落，會(huì)有那些肺臟虛弱的少女或貴婦們，因情緒過(guò)度亢奮而窒息暈倒過(guò)去了。
“極致的音樂(lè)感染力。有‘池’的靈感作用，也有‘燭’，但如此來(lái)看，我似乎第一次意識(shí)到，若是創(chuàng)作與理論傾向于‘燭’，指揮傾向于‘鑰’，那么演奏之事則更傾向于‘池’...手指機(jī)能、發(fā)力方式、如何保持體能、如何科學(xué)呼吸、如何傾聽(tīng)自己的發(fā)聲效果又如何在觸覺(jué)層面做調(diào)整，這都是感官之道，如果我將來(lái)想在鋼琴上有更高造詣，或許應(yīng)將血性與感官的秘密作為第三研習(xí)方向...”
到了第二樂(lè)章時(shí)，在溫柔甜蜜，如夢(mèng)如幻的徜徉溫情中，范寧有了小部分精力去思考維亞德林此前所展示出的演繹手法，盡管今晚自己承擔(dān)的角色不同，但鋼琴課上的收獲無(wú)疑加深了他對(duì)作品的整體理解。
細(xì)膩幽婉的行板尾奏被鼓響打破，第三樂(lè)章極短的樂(lè)隊(duì)序奏，瞬間將聽(tīng)眾帶入了一幅極富民間氣息的歌舞場(chǎng)面。
第5小節(jié)，鋼琴奏響回旋主題，維亞德林通過(guò)雙手的三度跳音、位于第二拍的加重和諧謔的裝飾音奏法展現(xiàn)歡快火熱的舞蹈。
大量斷音節(jié)奏的運(yùn)用，使音樂(lè)變得像踢踏舞步般輕盈狂放。
副題的旋律則更加抒情悠揚(yáng)，似一曲農(nóng)忙時(shí)節(jié)洋溢著泥土與青草芬芳的田園頌歌。
“會(huì)長(zhǎng)說(shuō)的不錯(cuò)，我能在獨(dú)奏中做出的處理，未必在協(xié)奏中能同樣作出。這不僅是與樂(lè)隊(duì)在音響上的抗衡，還涉及到如何與指揮的意志保持合作又競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系...”
“如今我在這三首鋼協(xié)上的功夫，也就是個(gè)視狀態(tài)在一流現(xiàn)場(chǎng)和二流現(xiàn)場(chǎng)之間徘回的狀態(tài)...練習(xí)和思考還要進(jìn)一步深入，嗯，新年音樂(lè)會(huì)的那首終曲，我的選擇相當(dāng)不錯(cuò)，既能把合唱團(tuán)拖上去練一練，自己的鋼琴也可以初步檢驗(yàn)成效，到時(shí)候樂(lè)團(tuán)指揮請(qǐng)誰(shuí)合作呢？”
對(duì)于范寧而言，此時(shí)與維亞德林合作指揮鋼協(xié)，無(wú)疑是另一種生動(dòng)的鋼琴課視角，他在演繹的同時(shí)，一直都在感受著種種細(xì)節(jié)并報(bào)以思考。
尾聲高潮迭起，最后樂(lè)隊(duì)與鋼琴一道將樂(lè)曲推向璀璨的峰級(jí)，回旋奏鳴曲式的主題再次出現(xiàn)，于曲終時(shí)形成歡樂(lè)熱情的洪流。
“柴一”的開(kāi)幕效果無(wú)疑是爆炸式的好，范寧和維亞德林在快要掀翻廳頂?shù)恼坡曋兄x幕，第一次攜手鞠躬后，他趕緊換了個(gè)稍遠(yuǎn)的位置才第二次鞠躬。
自己雖然接受鮮花的頻率也很高，瞬間雙手已經(jīng)拿滿，但范寧發(fā)現(xiàn)這位鋼琴家的鮮花中又有私貨夾雜，比如花朵上纏著帶有某位淑女身體余溫的配飾。
...這些飾物也不便宜吧，他以前都是怎么處理的？若非舞臺(tái)上要注重形體，范寧肯定會(huì)做出扶額的小動(dòng)作出來(lái)。
“李！李！”的尖叫聲浪以極高的頻率夾雜在掌聲和bravo聲中，他突然理解了上世紀(jì)末為什么會(huì)有那么多來(lái)自保守樂(lè)評(píng)家的挖苦評(píng)論了，在他們看來(lái)這些樂(lè)迷應(yīng)該去輕歌劇演唱家們的現(xiàn)場(chǎng)狂歡，而不是在嚴(yán)肅音樂(lè)會(huì)上不顧禮節(jié)地表達(dá)迷戀。
不過(guò)另一部分發(fā)聲者，也總是會(huì)借“李”取得的遍地鮮花掌聲和盆滿缽滿的票房收入，來(lái)嘲笑這些保守樂(lè)評(píng)家們見(jiàn)人眼紅嘴酸。
“而現(xiàn)在都快914年了，藝術(shù)風(fēng)氣總要更加開(kāi)放，在特納藝術(shù)廳稍微搞搞‘偶像崇拜’未嘗不可。”范寧繼續(xù)含笑點(diǎn)頭回應(yīng)著聽(tīng)眾們的灼灼目光。
下半場(chǎng)入場(chǎng)的聽(tīng)眾，則發(fā)現(xiàn)這里出現(xiàn)了一些令他們新奇的變化。
外墻走廊上出現(xiàn)了四十余幅之前畫(huà)展上的印象主義作品，作為藝術(shù)氛圍的打造。
而交響大廳內(nèi)…《有汽渡船的淺灘》《冬日碼頭的濃霧》、克勞維德《楓丹白鷺宮的噴泉》《瀑布與倒影》、馬來(lái)《嬉水池》、庫(kù)米耶《最冷寒時(shí)的霧窗》...一共十幅畫(huà)作，竟然不知什么時(shí)候被挪到舞臺(tái)上來(lái)了。
它們有四幅分居舞臺(tái)前列，在畫(huà)架上予以展示，另六幅則從畫(huà)框上拆下，懸掛于交響樂(lè)團(tuán)后方的坑洼墻壁上，形成了利于觀察又錯(cuò)落有致的排布方式。
很多樂(lè)迷反應(yīng)過(guò)來(lái)，這就是此前宣傳內(nèi)容中提到的，那個(gè)讓自己不甚明了的“音畫(huà)結(jié)合”方式。
曲目單下半場(chǎng)是印象主義女性作曲家洛桑的新作：管弦樂(lè)組曲《水的意象集》。
音樂(lè)一開(kāi)始，豎琴便大膽地上下?lián)茏喑稣{(diào)性模湖的全音階華彩，并在兩個(gè)小節(jié)后悄然隱沒(méi)，隨即長(zhǎng)笛和單黃管合奏出游移而夢(mèng)幻的主題，它作為水的原始意象動(dòng)機(jī)串聯(lián)全曲，并將十組隱喻不同畫(huà)作內(nèi)容的片段有機(jī)結(jié)合起來(lái)。
范寧別樣的導(dǎo)賞手段，顯然大大加速催化了聽(tīng)眾對(duì)于印象主義音樂(lè)的接受程度。
《水的意象集》中音色與光影的迷離變幻，加之那些畫(huà)作中所展現(xiàn)出的自由的技巧、流動(dòng)的色彩、直率縱情的筆觸，很快就將聽(tīng)眾帶入了某種超然物外、精神于山光水色中暢游的狀態(tài)。
開(kāi)幕季的演出產(chǎn)生了極大影響，印象主義當(dāng)然還帶著爭(zhēng)議，但它作為一種新的思潮，已經(jīng)徹底進(jìn)入了主流藝術(shù)界的視野。
演出本就推遲了一個(gè)小時(shí)，等范寧回到走廊，安排工作人員轉(zhuǎn)移畫(huà)作時(shí)已經(jīng)接近凌晨，舞臺(tái)后臺(tái)也仍在進(jìn)行清掃卸臺(tái)工作。
“咦，卡洛恩，這是什么？是你什么時(shí)候布置的嗎？”瓊突然輕呼出聲。
她的目光投向了一處交響大廳外側(cè)動(dòng)線的起始位置。
木制墻面稍高的地方，懸掛著目前已排期的十場(chǎng)演出海報(bào)，它們按時(shí)間線排列，如此開(kāi)闊的走廊，似乎布置者是想做個(gè)記錄，將未來(lái)的演出海報(bào)一路往后排下去。
而真正吸引注意力的，是最起始端的今日演出海報(bào)之下，貼滿了密密麻麻的便箋紙，一眼望去已過(guò)百?gòu)垺?
希蘭先是在旁邊一處，發(fā)現(xiàn)了已鎖在柜臺(tái)中的特質(zhì)紙張與記號(hào)筆。
“這叫留言墻。”范寧說(shuō)道。
“哎，這真的是樂(lè)迷們寫(xiě)的！”已走到墻面附近的瓊驚奇出聲。
希蘭也好奇地快步跟上，并隨即念出了幾段話。
「精彩的開(kāi)幕之夜，事實(shí)證明，無(wú)論是典雅的學(xué)院派風(fēng)，還是富有民族特征的浪漫主義音樂(lè)，范寧指揮家都能在開(kāi)篇就寫(xiě)得奪人眼球...」——肯特車(chē)主xxx（每張后面都有某種統(tǒng)一的燙金署名特殊痕跡）
「印象主義，有爭(zhēng)議的新思潮。但有偉大的鋼琴家“李”，以及同樣偉大的《降b大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》作為壓艙石，哪怕是那些學(xué)院派的保守者，也無(wú)法用非議推翻此次特納藝術(shù)廳的開(kāi)幕季。」
「附議，它放到任何一個(gè)學(xué)院去誕生，都將讓其師承聲名大噪，再刻薄的音樂(lè)評(píng)論家面對(duì)它也得乖乖閉上嘴巴。」
「洛桑小姐的作品初聽(tīng)有些驚世駭俗，但與畫(huà)作交相輝映，又是那么美妙合理，如此去回想范寧先生的《第一交響曲》，那些配器手段反而是顯得成熟且穩(wěn)重了。」
“卡洛恩，你怎么老是拿出我從未見(jiàn)過(guò)的新奇玩法，這個(gè)留言墻又是干什么用的？”念了幾條后的希蘭問(wèn)道。
“這是一種媒體形式。”范寧如此表示。
“媒體？”兩位小姑娘疑惑不解。
“嗯，區(qū)別與有組織、有程式、有嚴(yán)格內(nèi)容要求和固定撰稿人的傳統(tǒng)媒體…”范寧解釋道，“它們是由我們的賓客自發(fā)產(chǎn)生的媒體形式，可以是理性討論，可能是感性而發(fā)，可以是鞭辟入里的系統(tǒng)論述，也可以是真知灼見(jiàn)的三言?xún)烧Z(yǔ)，可以單獨(dú)呈貼，也可以附于他人言論之下…之后也會(huì)考慮做一些精選內(nèi)容的合集出版，這些出版物的內(nèi)容產(chǎn)生邏輯將是前所未有的...”
說(shuō)到這他笑了笑；“未來(lái)這里將成為特納藝術(shù)廳一道別具一格的亮麗風(fēng)景，也將是民眾了解藝術(shù)界最新思潮的重要陣地…當(dāng)然，它需要包容正反面的觀點(diǎn)，但每個(gè)人需為自己的言行負(fù)責(zé)，也只有負(fù)責(zé)任的言論才能得到大家的重視…”
“目前的方案是領(lǐng)取特質(zhì)紙筆時(shí)將被要求署名身份并留有備桉，我相信在這樣的機(jī)制下——”
“卡洛恩，這里怎么有人罵人啊！？”范寧滔滔不絕的講述還未告一段落，瓊突然吃驚捂嘴。
幾人湊過(guò)去一看，這評(píng)論倒是和演出沒(méi)什么關(guān)系，而是批判今日印象主義美展的。
首當(dāng)其沖的就是馬來(lái)那幅被范寧收藏的《午餐后的音樂(lè)會(huì)》。
「我的天吶，多下流啊！一位淑女的身體，就這樣沒(méi)有任何遮擋地坐在兩個(gè)嚴(yán)肅的紳士身邊，這簡(jiǎn)直是聞所未聞！」——《喧囂報(bào)》主編麥考利