“好，諸位。”
蠟先生抬起頭，眼神無精打采：“那先說明一下這件關聯(lián)佚源神‘暈輪’的禮器的作用。”
眾人紛紛向著那件白又渾濁的奇異天平側目而去。
之前大家就有注意到，蠟先生手中所燒紙張，記載的是各種各樣的樂譜。
甚至有更懂行的數(shù)人，已經分辨出了不少作品出自的作曲家。
“每當融化的蠟液滴落，天平發(fā)生或左或右的傾斜，難道這件禮器的作用，是拜請這位佚失不明的見證之主‘暈輪’的神力，得到兩部作品造詣高低比較的啟示？”
“可是‘格’是歷史長河中的集體主觀，哪怕是位格高如見證之主，可以裁定部分秘史，其個體的偏好也無法代替全部歷史長河的評價，這種‘咨詢’結果具備可信度么？......”
有些猜測和質疑在眾人心中一閃而過。
不過下一刻蠟先生的動作和解釋，讓他們發(fā)現(xiàn)自己似乎猜錯了方向：
只見他把“暈輪天平”整個拎了起來，底面露出了一個凸起的、明顯是后來新用蠟凝成的符號。
一根斜劃線段。
“這件奇物可以在指定某一概念作基底后，稱量出另外兩組概念與它相關性的高低關系。”
蠟先生重新放穩(wěn)天平，撫平其輕微的震動。
“一些細節(jié)和疑點呈后，當前最主要的推算結論是——”
“‘舊日’殘骸在范寧手上的可能性約為76.8%，而如果表述更模湖點，范寧擁有某種‘可以穩(wěn)定調用舊日力量的渠道’的可能性約為97.5%。”
人群中涌現(xiàn)出幾句短促的交談聲，這一結論引起了小幅度的驚訝，因為自上次“災劫”占卜結果出來后，這些高層心中已有一層鋪墊。
“如何得出的數(shù)據(jù)？”何蒙皺了皺眉追問道。
按照適才對于“暈輪天平”的神秘特性講解，這只是能對比出兩組概念的相關性大小而已。
“大量作品的測量結果，兩兩互相嵌套、遞推排序，再加上與其他秘史研究結果的印證推論。”蠟先生說道。
“同樣以‘舊日’為基底，左邊放一片普通樹葉，右邊放一塊普通石頭，或左右各燒融一組c大調音階和琶音，會出現(xiàn)什么結果？”何蒙又問。
“好問題。”
蠟先生此刻懶懶散散地笑了兩聲。
“‘暈輪天平’所稱量的，永遠是相對高低，不是絕對大小。若是將兩個相關性都極低的概念拿上天平，由于秘史糾纏律在空白背景下的微小擾動，它們與‘舊日’的相關性仍舊會存在差異，天平仍舊會朝某一方向傾斜，甚至多次測量可能還會出現(xiàn)不同的結果。”
“而每次稱量對我神智的消耗不小，無法采用‘平推式’的窮舉策略，來稱量所有我認為有必要的組合，于是上述這種特性，就變成了推演工作的最大干擾，我必須盡可能優(yōu)化策略，減少我的推演精力消耗。”
“回到‘舊日’殘骸的問題，上次聯(lián)夢會議上，我已受領袖委托，向大家闡述了目前已知的這位器源神的威能和特性，她的殘骸的兩類重要無形之力，一是指揮相關，二是可以源源不斷地引導出造詣水平極高、類型極為豐富的作曲靈感。而此輪天平相關性稱量，我再說點有趣或奇怪的細節(jié)——”
“范寧目前名錄中的絕大部分作品，在與那些大師名家的作品稱量時，都是‘與舊日相關性更高’，只有和自己其他作品互相比較，才有高有低。”
“一個無法理解的例外是，他位居核心地位的‘巨人’、‘復活’兩部交響曲，在自己作品中反而稱量位居最低！而且放在其他名家作品中時，‘相關性’仍舊不夠顯著。”
“這……”岡感覺到了重重迷霧，她想了想后問道，“您有稱量過他的《c小調合唱幻想曲》和‘復活’交響曲的組合嗎？”
“前者高于后者。”蠟先生，“我清楚他的‘合唱幻想曲’是‘復活’的先行練筆，所以我特意重復了三次，但事實就是如此反直覺。”
“然后，我還稱量過維埃恩的《前奏曲》，稱量過舍勒的《冬之旅》、《呂克特之歌》與《喚醒之詩》，這些作品的‘相關性’從高到低依次下降，《前奏曲》甚至高過范寧的大部分曲目，這說明曾經的維埃恩與‘舊日’發(fā)生過極其直接的關聯(lián)，但在回國之后，作品又迅速回歸低相關水平……舍勒則各首作品有一些上下波動，這說明他踏足南國之后也受到了某種糾纏，強度還有待觀察，這是我建議領袖等他完成整部交響曲后再做決定的原因…..”
“總體來說，作品集中式地呈現(xiàn)高相關性的人，還是只有范寧一個。”
“我基本弄清了原理和來龍去脈。”何蒙再度低沉開口，“結論就是，‘舊日’殘骸極有可能被范寧所掌握，而且是他能寫出如此多優(yōu)秀作品的重要原因。”
“那么，這又如何影響著我特巡廳在研判‘范寧對于遏制失常區(qū)擴散價值’問題上的權衡思路呢？”
何蒙問出了在場很多人心中的疑惑。
“靈感從何而來”和“藝術造詣高低”是兩個相對獨立的問題。
或者說，運用神秘主義手段獲得靈感啟示，本來就是藝術家們的常用手法。
使用“舊日”就是手法中的一種而已，和探索移涌、搜尋奇物、構造秘儀、或向其他見證之主祈求沒有什么本質上的不同。
對于絕大多數(shù)庸碌者而言，非凡資源的堆砌最多能夠讓其“著名”，卻依舊無法成就“偉大”。
】
“所以第二個問題，‘舊日’的污染特性。”蠟先生的懶散神態(tài)這時也變得稍稍收束起來，“其實，我到現(xiàn)在仍不確定，這到底算不算一種污染......”
“失常區(qū)侵蝕著世界的表皮，浸透肌理又深入臟髓，就像人體失控瘋漲的癌細胞，而藝術家之所以備受尊崇，就是因為他們的‘格’可以穩(wěn)定失控的邊界，甚至于‘鍛獅’或更高級別的‘格’能讓失常狀態(tài)局部倒退至曾經的如常狀態(tài)，兩股改變的力量折算沖抵，就體現(xiàn)為各個級別的藝術家們共同減緩著失常區(qū)的擴散速度……”
“難道被‘舊日’污染的藝術家，比如范寧，他的‘格’會失去遏制失常區(qū)擴散的效能？”聽到這里，何蒙眼神凝直地猜測道。
“那倒不是，只要是入流的‘格’，就能遏制失常區(qū)。”蠟先生搖了搖頭。
“如果說世界表皮在尋常情況處于‘第一態(tài)’，淪為失常區(qū)后處于‘第二態(tài)’，那么正常的‘格’是讓‘第二態(tài)’局部倒退回‘第一態(tài)’，但被‘舊日’污染后的藝術家，特殊之處就在于——”
“他們的‘格’會讓失常區(qū)在局部倒退后，處于另一種當前我們知之甚少的詭異狀態(tài)，即位于‘第三態(tài)’。”
……于第三態(tài)？這種詭異的污染指征名，讓在座的所有特巡廳高層不由得屏息矚目。
一直沉默旁聽的歐文，眼神接連閃動間提問道：
“所以當世界表皮處于第三態(tài)時，和第一態(tài)的差異在哪？”
“并無太大差異。”蠟先生的這句話，更加讓眾人摸不著頭腦了。
那為什么叫“知之甚少的詭異狀態(tài)”？
“‘第三態(tài)’并不是什么尋常生物的禁區(qū)，其實，它們和健康的世界表皮的自然法則基本相同，在一些失常區(qū)中間夾雜的、疑似古代留下的‘第三態(tài)’區(qū)域斷層中，我們的推演和試驗認為，生物在其中的生長繁衍并不會出現(xiàn)顯著異常......”
“但是，‘第三態(tài)’和‘第一態(tài)’無法相容！一旦它們彼此間的交匯面積足夠大時，就會重新扭曲在一起，變回畸形的‘第二態(tài)’失常區(qū)！”
“換句話說，尋常藝術家創(chuàng)作的音樂作品，和在‘舊日’啟示下創(chuàng)作的音樂作品，雖然都能對抗失常區(qū)擴散，但由于后者存在某種我們一直弄不清楚的未知特性，導致與前者無法形成合力，規(guī)模一大，反而會發(fā)生內部損耗！
！”
混亂天階中的眾人，一時陷入了沉默。
“埃斯塔·托恩。”這時岡巡視長報出了一個名字，“這倒是讓我聯(lián)想起了近日調查工作中發(fā)現(xiàn)的另一條線索，這位古典吉他大師自述在創(chuàng)作生涯的最后幾年，其靈感的揮灑輸出遭遇了前所未有的阻滯......”
“而進一步追朔發(fā)現(xiàn)，其原因與他在維埃恩《前奏曲》首演中擔任過豎琴手有關。”
“這正是蠟先生剛剛稱量過的、另一首與‘舊日’存在強相關的作品......”
歐文聞言，冷冷地吐出一串句子：“那既然特性已經明確，那現(xiàn)在就應該全面封殺范寧的作品，以及特納藝術廳的連鎖院線。對于失常區(qū)擴散的遏制與轉化，既關系到藝術家和藝術作品‘格’的數(shù)量，也關系到質量，如果讓他的作品影響力在民眾心目中持續(xù)發(fā)酵，就連以前的失常區(qū)對抗成果都會被蠶食瓦解掉。”
“‘寧氏教學法’和連鎖院線史無前例，若不越線，利益大過損失。”波格來里奇開口了。
眾人立即結束了正式或非正式的討論。
除非是有必須提醒或補充的信息，或者有人提問請求答疑解惑，一般而言，領袖沒有在下結論時主動做解釋論證的習慣。
這些被領袖默認為聰明人的高層，在做了一些思考的推論后，逐漸想通了其中關節(jié)，歐文也變得沉默了下去。
其實，范寧目前對討論組的價值，絕大部分都仍是正向的。
如果連鎖院線真能從下至上地一層層扶植起音樂事業(yè)，讓民眾的藝術修養(yǎng)得到提升，讓人類音樂教育水平產生飛躍，讓大師名家們的作品得到更多的演繹和欣賞機會，讓更多未來的大師名家從這些受益人群中誕生......其成就的其他升得更高的“格”，足以抵消范寧自身的“格”的排異影響。
甚至于他如果還活著，能在兩年后升格“新月”，也同樣會變成一根重要的“支柱”。
但問題就在于，后來“寧氏教學法”的爆出，“復活”的首演，這個人無論是作曲還是教學天賦都高得完全超出了預期，如果他在發(fā)展藝術事業(yè)時培養(yǎng)了太多太重要的受“舊日”影響者，或再往后某天真成為了“掌炬者”......事情會突然變得適得其反。
兩年后豐收藝術節(jié)，應急有價值，長期是隱患；
成為“新月”是好事，成為“掌炬者”要出事；
自身的提升沒問題，教太多的別人提升可能會出問題；
留下的事業(yè)是筆大資源，踩了紅線又可能會變成大污染源；
如果真直接死了不用想這么多，但失常區(qū)的復查工作又斷了線索，而且“舊日”還在他手中需要搜集回來；
就......太難把握其中尺度了。
這個范寧身上的問題可以硬生生把人給繞到迷失。
他們終于明白，為什么一貫決策果斷的領袖，面對下屬對于范寧相關問題的請示時，足足陸續(xù)觀察考慮了一年的時間，才隨著調查信息的完善給出個初步的處理意見。
領袖仍然在抓捕和搜查行動時囑咐不可傷其性命，后來也同樣在“卡普侖藝術基金”建立時給予了資金支持的表態(tài)。
還是更傾向于“控制”、“調查”和“劃線”。
而領袖口中所謂的“不越線”，主要在于那背后的運營方是否懂得老實為討論組作音樂公益的規(guī)矩，而不是打著某些幌子從基層開始滲透、單方面組建自己的藝術勢力。
如果發(fā)現(xiàn)任何實質性的苗頭......歐文的眼神微微瞇起。
下一刻，已做完所有議題指示的波格來里奇，身影開始從天階上澹去。
......
時間一晃到了8月28日，名歌手決賽將在這一天的入夜時分拉開帷幕。
此時仍是下午時分，陽光勐烈，氣流火熱，緹雅城街道上排滿了花花綠綠的遮陽傘，蔭涼外的磚石花圃皆在市民的視野中蕩漾扭動。
埃莉諾國立歌劇院一處演員準備套間。
這里裝潢豪華，相對陰涼，通風也做得很好，厚重的卷簾擋住了幾處太陽直射的窗口，但強烈的日光仍然透過織物溢了進來，讓整個房間的木頭家具呈現(xiàn)出鮮艷的深紅色。
“這件好看嗎？”
安的身影突然閃至門口，提起黛藍色的裙擺轉了個圈，又捂住領口作出對聽眾行禮狀。
“還不錯，姐姐。”露娜的聲音有些懨懨的，她重新用手指擋住了粉紅色的眼眸，在藤椅上換了另一邊蜷腿側臥——
“不過你主要應該問問老師。”
“顏色可能深了點？”范寧在另一側寫字臺扶額而坐，似乎在思索著什么，這時側頭瞥了門口一眼。
“哦。”夜鶯小姐閃進里間，過了兩分鐘后高挑的身影又蹦了出來。
“這樣呢？”她換了一身鵝黃色的衣裙。
“胸口會不會太低了？”露娜用小手拍著嘴打呵欠。
“稍微好一點。”范寧再次漫不經心地抬頭。
“哦哦。”夜鶯小姐又閃了進去。
如此幾番，從黛藍到鵝黃，從澹紫到澹青，最后換成了純白色的禮裙，束腰帶、絲巾、袖飾、發(fā)箍、披肩和襪子的款式，她也更換了幾次搭配。
“好像最開始的還好點。”范寧最后說道。
“.…..我已經記不清第一次的其他位置搭配了。”安撇了撇嘴。
房間各處流淌的琴聲戛然而止。
“夜鶯小姐，你要我四點提醒你進來再練一遍《美麗的磨坊女》。”瓦爾特擰開了另一間放有鋼琴的門。
“馬上。”安晃到一邊喝了口水，然后快步走進琴房，決定等下再去仔細回憶。