范寧指尖下凝重灰暗的鋼琴聲響，持續(xù)籠罩在交響大廳上方。
像烏云中的雷霆、即將撲面的狂潮、或蓄勢待發(fā)的休眠火山。
「難道說，是一個(gè)帶出樂隊(duì)的鋼琴序奏？4小節(jié)或8小節(jié)？」
「比如，類似他的小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》開篇？」
包括《提歐來恩文化周報(bào)》主編耶圖斯，《霍夫曼留聲機(jī)》資深記者費(fèi)列格在內(nèi)的一眾樂評人，此時(shí)聽著范寧演奏，第一反應(yīng)聯(lián)想起的就是「拉二」。
如此的話，真的很有新意啊…
很多帶著審視意味的人，都從開篇感受到了這絕非陳詞濫調(diào)。
并沒有照搬那位巨匠的晚期交響曲的升華程式，而是在近似鋼琴協(xié)奏曲的體裁中加入合唱？
正當(dāng)眾人以為鋼琴的「序奏」即將帶出樂隊(duì)開篇時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)自己又猜錯(cuò)了。
席林斯大師仍舊負(fù)手而立。
那位統(tǒng)領(lǐng)全樂隊(duì)的希蘭首席小姐，手中的小提琴也仍舊豎抵在腿上。
鋼琴四句柱式和弦反復(fù)起落后，范寧的右手未停，在高音區(qū)帶出一片由三度雙音組成的經(jīng)過句。
它們迂回下落，就像輕而惆悵的嘆息。
隨即范寧松開踏板，俯身小心翼翼地觸鍵，讓其化作中音區(qū)的重復(fù)音型。
音色輕而短促，帶著微微的步伐行進(jìn)感：
「/xi//xi//xi//xi/—。」「xi/re/xi/re/xi/re/xi/re/xi—。」
滴答滴答的重復(fù)音型交替，左右手又互答對比，灰暗的小調(diào)和聲逐漸重現(xiàn)。
彷徨，拷問，雖然音量不高，色彩不濃，卻帶著悲劇性英雄氣質(zhì)的暗示。
無關(guān)什么嘗試或致敬，音樂本身這樣開端，難道還不能稱之為偉大嗎？
才不到十個(gè)小節(jié)，各位聽眾已因?yàn)榉秾幍难葑喽钌顒?dòng)容，哈密爾頓老太太雙手緊緊撐住了席位扶手，布滿皺紋的臉上淚光閃爍。
第二遍，范寧右手加厚八度演奏，而左手同時(shí)出現(xiàn)了一條下行的三連音群。
突然額外擠入的音符破壞了工整的節(jié)奏對應(yīng)，奇異的緊迫感撲面而來。
音群力度一路攀升，雙手在飛速運(yùn)動(dòng)中漸行漸遠(yuǎn)。
「冬！冬！冬！」在樂句的盡頭，范寧雙臂發(fā)力，踏板深放深踩，再次奏響以八度低音為始的大和弦。
遠(yuǎn)關(guān)系的E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，讓色彩帶上了強(qiáng)烈的對比，在通篇sf與ff的重?fù)袈曋校胶拖抑饾u坍塌分解，范寧的左右手上下翻飛，帶出一片片清冷的琶音音群。
「這…竟然還是他一個(gè)人的表演！」
「別說合唱了！就連樂隊(duì)…過了快三分鐘，樂隊(duì)都沒出現(xiàn)！
「他這是寫了一整篇鋼琴獨(dú)奏嗎？」
那些在前期琢磨著鋼琴與合唱該如何進(jìn)入樂隊(duì)的人，此刻得到了一個(gè)完全偏離預(yù)期，卻又極其動(dòng)人、極其符合審美的答桉，突然覺得心馳神往，又佩服得五體投地。
不說別的，一場交響音樂會，聽了那么多優(yōu)雅的管弦樂舞曲，突然呈上一大段冷光閃爍的鋼琴獨(dú)奏，這很清爽解膩對吧。….
「隨性，太隨性了，完全不拘一格的創(chuàng)作手法！我突然意識到，它的標(biāo)題不僅是‘合唱，，它是‘合唱幻想曲，，這簡直太富有幻想氣質(zhì)了，而且，還是以悲劇主義為內(nèi)核的古典幻想氣質(zhì)！」
指揮臺上肅立的席林斯大師，雖然已和范寧走了幾次臺，但此刻舞臺上的深度演繹，他又挖掘出了很多不一樣的感受。
范寧左手提腕離鍵，右手以隨性的速度奏出一長串上下起伏的華彩句，并以半音階的姿態(tài)沖至小字三組的高音
C。
一串嘹亮的顫音，帶出此前左右手對答的「彷徨步伐」復(fù)現(xiàn)。
新的素材出現(xiàn)，高音區(qū)重復(fù)雙音的律動(dòng)中，范寧左手以sf的突強(qiáng)力度加入，奏出一個(gè)長短音結(jié)合的，猶如宣言與號召的動(dòng)機(jī)片段。
但在轉(zhuǎn)調(diào)和發(fā)展中，范寧右手那象征痛苦的敲擊聲越來越大，音區(qū)越來越高。
「人間處在很大的困境中！人們活在很大的痛苦中！」他如此在心底吶喊著「初始之光」的開篇以告知聽眾。
就在眾人的心神仿佛即將被無情的命運(yùn)擊潰時(shí)——
英雄的偉力終于爆發(fā)，以抗?fàn)幍淖藨B(tài)奮起反抗，那條號角式的左手動(dòng)機(jī)，突然化作了傾瀉式的下行三十六分音符，比原先蛻變的三連音的擁擠密集程度更進(jìn)一步！
聽眾們心驚膽戰(zhàn)地發(fā)現(xiàn)，范寧的右手仍在敲擊著刺耳又兇險(xiǎn)的八度音型，而左手在高速跑動(dòng)之下已經(jīng)殘影紛飛，兩股力量短兵相接，廝殺慘烈而血腥，鋼琴的聲音如火山爆發(fā)般響徹整個(gè)交響大廳！
「轟！——」
最終，似巨物墜地，灰塵揚(yáng)起，一小調(diào)的重屬七和弦被范寧雙手勐烈砸落。
雙手上下翻飛間，分解琶音如潮水般一波波涌來，貝多芬在1808年的那個(gè)冬夜所即興的，這段極其炫技又極富悲劇氣質(zhì)的華彩，終于走向了尾聲。
足足近四分鐘的鋼琴獨(dú)奏，最后得到的卻是一片游移的色彩，一組不完滿的終止，一個(gè)沒有結(jié)果的結(jié)局。
英雄的詰問在空氣中經(jīng)久不散。
聽眾們仿佛預(yù)感到了什么，大幕，終于拉開了。
指揮臺上的席林斯大師，執(zhí)棒的右手不知已在何時(shí)抬起。
一瞬間的完美默契，范寧松開踏板，指揮給出落點(diǎn)，幾乎在殘響消失的同時(shí)，羅尹率領(lǐng)全體大提琴組，以pp的弱力度，奏響了一小調(diào)的低音旋律「探詢動(dòng)機(jī)」。
4個(gè)半小節(jié)的長度、短促的運(yùn)弓、帶附點(diǎn)的節(jié)奏…羅尹弓下的這條旋律先是帶著試探意味地往上級進(jìn)，體現(xiàn)了積極尋求答桉的特質(zhì)，但又似畏難猶豫般地回落。
于是范寧重新提起雙手，在高音區(qū)奏出帶有宣敘調(diào)特征的旋律，以勸慰和安撫的溫暖色彩作答。
第二次，還是「探詢動(dòng)機(jī)」，轉(zhuǎn)入f小調(diào)，換中提琴與第二小提琴呈現(xiàn)，范寧同樣提腕落鍵予以回應(yīng)鼓勵(lì)。….
雙黃管、大管與圓號的隨即加入，讓音色更加溫暖而富有質(zhì)感，這些富有宣敘調(diào)特征的旋律與「探詢動(dòng)機(jī)」交織發(fā)展，最后管樂吹響了色彩稍顯空泛的五度雙音，在大量自由延長的表情術(shù)語間，似乎有什么新生事物要醞釀而出了。
終于在第53小節(jié)，范寧用鋼琴承接了雙音的敲擊，隨后在圓號的伴奏下，初次呈現(xiàn)出該部作品中最核心的，與「貝九」終章「歡樂頌」神似的「歡樂主題」。
在世界污穢不堪的表皮背后，有那樣一道光，凌駕于所有異質(zhì)色彩之上，有時(shí)能照裂顱骨，有時(shí)也能刺透黑暗與痛楚，滴落在世間色彩失真的淤泥中。
莫扎特式的半分解和弦伴奏之下，以規(guī)整的八分音符組成的「歡樂」旋律顯得質(zhì)樸溫情，間插其中的鋼琴華彩句則如一支歡快而靈動(dòng)的歌謠。
自苦難中初生的「歡樂主題」顯得尤為珍貴，沒有聽眾愿意將其匆匆品味一番就棄之不管。
他們自然而然渴望著臺上的音樂家們能以變奏的方式，充分探討它的愉悅與芳香。
范寧彈出伴奏柱式和弦，在此基礎(chǔ)上長笛開始第一輪變奏，以十六分音符在高音區(qū)做花式展開，瓊那富有彈性的輕快吐音顯得稀薄而清亮，似乎回應(yīng)了此前華彩的靈動(dòng)氣質(zhì)。
接著鋼琴伴奏變成了更加稀薄的左右手交替式，長笛退
場，兩支雙黃管進(jìn)場，相隔三度平行展開第二變奏，搖擺的音型、彈跳的姿態(tài)、脆亮的音色…種種幽默的音樂性格令人忍俊不禁。
第三變奏時(shí)，范寧雙手提腕退出，他有了一小段可以休息的時(shí)間，此刻坐在鋼琴前愜意微笑，輕松晃頭，欣賞著木管三重奏的演繹。
大管深暗中帶著憨厚的音色，加以兩支單黃管的和音，它們在同質(zhì)底色的伴襯下顯出高純度的融合，同時(shí)又與主題鋼琴獨(dú)奏時(shí)的歌唱性保持了一致。
第四變奏，木管三重奏換成了弦樂四重奏，提琴們整齊劃一地編織出醇厚又綿密的織體，并附帶偶爾諧謔性的兩兩對話。
音樂力度逐漸增強(qiáng)，無縫銜接至樂隊(duì)全奏的第五變奏，于是「歡樂主題」終于迎來了它的第一個(gè)高光時(shí)刻，交響大廳中光芒四射，頌贊之聲響徹每一個(gè)角落！
在樂隊(duì)強(qiáng)奏之后，鋼琴不著痕跡地重現(xiàn)，范寧的左手奏響熱烈的三連音，右手則彈出一條帶著歡快顫音的華彩旋律，配合樂隊(duì)輝煌的柱式和弦，對整個(gè)呈示部做階段性的總結(jié)。
隨后鋼琴奏出變形后的「彷徨主題」，音區(qū)在不安的焦慮氛圍中升高，再次化作一連串似輕聲嘆息的經(jīng)過句。
突然，范寧眼神瞇起，左手以ff的力度彈出I-V級交替小調(diào)和弦，一陣如疾風(fēng)驟雨般的灰暗旋律自右手出現(xiàn)，開啟了展開部之始的第六變奏。
樂隊(duì)陣營抱之以激烈的競奏，在席林斯大師的指示下，樂手們弓弦飛舞、管樂齊鳴，而宿命與苦難的化身輪到鋼琴扮演，范寧全身環(huán)繞著肅殺的靈性氣場，每一次利落的提腕，每一組凌厲的觸鍵，都帶動(dòng)著從頭到腳的震顫。….
極為戲劇性的詮釋手法，帶來的是暴風(fēng)雨般的激烈對抗，這一輪沖突轉(zhuǎn)入了一個(gè)B大調(diào)的弱音經(jīng)過段，最后結(jié)束在不甚明亮的a小調(diào)上。
但很快，do的升高半音，開啟了第七變奏的A大調(diào)冥想性柔板。
于是聽眾們發(fā)現(xiàn)，原先那個(gè)營造出充滿兇險(xiǎn)與暴戾的音響的鋼琴家，指尖下轉(zhuǎn)瞬間又傳出了溫柔而迷離的旋律。
范寧臉頰仰起，微笑閉眼，右手輕撫琴鍵，每一處轉(zhuǎn)指、穿指或同音換指都帶著對戀人呵護(hù)般的愛意，在樂隊(duì)伴奏聲中，彌漫著絲絲甜意的歌謠于高音區(qū)流淌。
陽光拂照，秋千蕩漾，少年少女在春光下濃情低語，此時(shí)「歡樂主題」被放大了它歡愉與沉醉的一面，這不是最終的答桉，但足夠美好，足夠令人沉湎其中。
鋼琴右手奏出一個(gè)停留在A大調(diào)屬音E上的長顫音，左手敲擊出鐘聲般的附點(diǎn)節(jié)奏，于是大管、圓號與長笛接連模彷回應(yīng)，化作了第八變奏鏗鏘激昂的軍隊(duì)進(jìn)行曲。
氣宇軒昂的節(jié)奏形式、鋼琴與樂隊(duì)充滿活力的對答、自由自在的轉(zhuǎn)調(diào)手法，展開部消失在一段優(yōu)美的華彩中。
至此，苦難與希望的糾葛、「歡樂主題」的初步探討、宿命與抗?fàn)幍霓q證關(guān)系…都經(jīng)過了充分的展現(xiàn)，換作任何一位優(yōu)秀的作曲家，都能以重復(fù)中帶著變化的再現(xiàn)部漂亮作結(jié)了，這不能說不合理，但是偉大的巨匠顯然不會落于這種俗套。
一路經(jīng)歷了苦難、抗?fàn)帯⒊了寂c歡愉的聽眾們忽然心有所感，變得愈發(fā)期待激動(dòng)了起來。
指揮臺上的席林斯大師給出一個(gè)提示拍。
大提琴起手，帶附點(diǎn)的節(jié)奏，短促戲謔的運(yùn)弓，正是最開始樂隊(duì)進(jìn)場時(shí)，那混合著求索與猶豫心境的「探詢動(dòng)機(jī)」。
「梆！
——」
這次范寧給出的回應(yīng)，并非高音區(qū)安慰似的宣敘調(diào)，而是一聲減七和弦的當(dāng)頭重?fù)簦约耙唤M從低到高呼嘯而過的快速琶音。
「不，不是那樣，我們有新的歡樂，新的力量。」鋼琴仿佛如此作答。
弦樂組若有所思，從大提琴與中提琴的「探詢動(dòng)機(jī)」復(fù)述開始，第一第二小提琴相繼加入，以更加積極開放的姿態(tài)恭迎新生力量的到來。
「叮冬叮冬叮冬叮冬…」
范寧微微一笑，奏出一串又一串光芒四射、綿延起伏、帶著無窮動(dòng)氣質(zhì)的C大調(diào)背景音流。
「愉悅，又可愛！」
突然，舞臺左側(cè)通道，樂迷們看不到的地方，傳來了三道女性悠揚(yáng)的歌聲。
總譜此處由詩人庫夫納在《當(dāng)愛與力量化為一體》中縮寫的德文原文Sdhold，被范寧改編成了符合原意與單詞音節(jié)分布，又更具優(yōu)雅風(fēng)度的古霍夫曼語。
「愉悅，又可愛！」
似作對答，右側(cè)通道的昏暗之處，又傳來了三道男士深沉的回應(yīng)。
偉大的、可以作為答桉和歸宿的歡樂，終于來臨了！….
哈密爾頓老太太的身子似觸電般地晃動(dòng)了一下，與她類似，無數(shù)樂迷瞬間體會到了由偉大歡樂所帶來的近乎戰(zhàn)栗的感覺！
兩聲對答之后，一襲紅色禮裙的麥克亞當(dāng)侯爵夫人，帶著穿白色禮裙的合唱團(tuán)鋼伴尹麗莎白小姐和青年作曲家洛桑小姐徐徐走向舞臺，面露高貴笑容的她們，口中傳出了悠揚(yáng)動(dòng)聽的，以「歡樂主題」為旋律的女聲三重唱：
「我們生活的和音聽起來，令人愉悅又可愛；
美感一旦煥發(fā)，花朵就永遠(yuǎn)綻放！
和平與歡樂比翼雙飛，就像波浪的此消彼長；
一切殘酷和敵對的，都變成了崇高的喜悅！」
「無窮的驚喜，我又猜錯(cuò)了！」樂評家唐·耶圖斯主編在席位上連連笑著搖頭，「我以為合唱團(tuán)的孩子們要站起來了，沒想到卡洛恩·范·寧竟然安排了這么一手，真是能沉住氣…對啊！我怎么就沒想到，那些歌唱家自始至終還未露面呢！
女士們的歌唱讓范寧頗受歡欣鼓舞，指尖下的琴鍵交替奏響，以左手分解八度與右手分解六度相伴。
于是在席林斯大師的指示下，另一側(cè)通道里，穿著棕色正裝的尼曼大師，又帶領(lǐng)了穿黑色燕尾服的常任指揮卡普侖先生與著名作曲家維吉爾先生進(jìn)場。
「當(dāng)音樂主宰了奇幻魔術(shù)，并說出神妙的言語；
偉大榮耀就現(xiàn)身出場，黑夜與風(fēng)暴變?yōu)楣饷鳎?
外界的和平與內(nèi)心的幸福，統(tǒng)領(lǐng)著幸運(yùn)的人；
然而藝術(shù)的春天，讓兩者都放出光彩！」
鋼琴與樂隊(duì)以越來越積極的姿態(tài)共鳴，紳士們面帶優(yōu)雅微笑，「歡樂主題」三重唱更加深沉而打動(dòng)人心。
看著剛剛認(rèn)識的這位卡普侖先生，此時(shí)帶著幸福與喜悅的微笑在舞臺上放聲高歌，哈密爾頓老太太再也無法克制住內(nèi)心的情緒，晶瑩的淚珠從她布滿皺紋的臉上滾落。
我們被聯(lián)結(jié)在了一起，我們即將穿透這有形世界的束縛，飛向自由的國度…
那些曾經(jīng)開篇的苦難、斗爭與彷徨，全然在此刻得到了慰藉、消解，并化做終極的歡樂...
越來越多的聽眾，也開始鼻翼發(fā)酸、眼眶濕潤甚至喜極而泣。
「杜邦這客串男高聲部首席的家伙，我之前總感覺他快坐不住了…」
范寧的指尖仍在歡快地飛馳，卻抬起頭笑著瞥了遠(yuǎn)方高處一眼。
揮拍中的席林斯大師左手一揚(yáng)，于是交響樂團(tuán)后面的合唱團(tuán)，「騰」地的一下齊身站起，打開了他們手中的樂譜本！
在鋼琴與樂隊(duì)的集體強(qiáng)奏中，在六位歌唱家的領(lǐng)唱下，交響大廳終于爆發(fā)出了光芒萬丈、輝煌如織的大合唱！——
「偉大進(jìn)入了心靈，就綻放出美與新生；
一旦
靈魂出場，總有精神的合唱發(fā)聲響應(yīng)！
然后你們美好的靈魂，就歡喜領(lǐng)受這美妙藝術(shù)的恩賜；….
當(dāng)愛與力量團(tuán)結(jié)聯(lián)姻，神圣的恩典就會卷顧全人類！」
「叮叮冬叮叮冬叮叮冬叮叮冬…」
換氣間隙，范寧的左手又出現(xiàn)了熱烈的三連音，右手帶著歡快顫音的華彩旋律如期而至。
「價(jià)——值！————」
「恩——賜！————」
「美妙的——藝術(shù)！————」
穿插鋼琴旋律間的人聲呼喊，與樂隊(duì)輝煌的柱式和弦接連迸現(xiàn)。
「然后你們美好的靈魂，就歡喜領(lǐng)受這美妙藝術(shù)的恩賜；
當(dāng)愛與力量團(tuán)結(jié)聯(lián)姻，神圣的恩典就會卷顧全人類！」
終末的唱段，樂隊(duì)與合唱團(tuán)將全部的氣力傾瀉而出，于是音量與織體拉至滿載，自由變奏、卡農(nóng)模彷、密接和應(yīng)等多種技巧加速推進(jìn)合唱的征程，并義無反顧地沖擊最后的高潮。
「然后你們美好的靈魂，就歡喜領(lǐng)受這美妙藝術(shù)的恩賜；
當(dāng)愛與力量團(tuán)結(jié)聯(lián)姻，神圣的恩典就會卷顧全人類！」
樂隊(duì)與合唱團(tuán)放聲高歌，席林斯大師奮力揮拍，額頭汗水飛灑而出。
「當(dāng)愛與力量團(tuán)結(jié)聯(lián)姻，神圣的恩典就會卷顧全人類！」
所有的事物都躍升了境界，暫時(shí)超越了有形世界的一切，綻放出至高無上的榮耀之光。
這是來自世界意志的那道光，是成就音樂崇高的「初始之光」，在那里沒有任何新染的色彩，也沒有轉(zhuǎn)動(dòng)徘回的影子。
「力——量！————」
在歌唱家與合唱團(tuán)奮力吶喊出原德文中「Kraft！」的那刻，時(shí)間與空間似乎凝結(jié)。
沒有主題，沒有動(dòng)機(jī)，沒有節(jié)奏，沒有和聲，只有一個(gè)極度強(qiáng)力的降E大三和弦，在C大調(diào)的主調(diào)性下，它的色彩不僅顯得奇異，還持續(xù)了整整七個(gè)小節(jié)！
它爆發(fā)，然后懸停，占據(jù)著最長的時(shí)值與最強(qiáng)的力度，也完成了小調(diào)合唱幻想曲》自身的使命，從超高的音域飛向超驗(yàn)的音域！
「轟隆隆隆——」
定音鼓的滾奏聲終于將響徹輝塔的聲音帶回塵世。
「神圣的恩典就會卷顧人類！——」
「神圣的恩典就會卷顧人類！——」
范寧的心臟劇烈跳動(dòng)，他彈奏鋼琴的雙手已經(jīng)近乎麻木，顆粒飛濺，火花四射，帶著狂喜之情的分解八度和琶音一輪輪從指尖下激射而出。
「冬！
！」一聲爆裂的強(qiáng)奏，樂曲落幕，席林斯大師的落拍姿勢停在半空。
范寧提起的雙手懸在了琴鍵上方。
衣物摩擦的窸窸窣窣聲，自交響大廳各處涌現(xiàn)。
這些聽眾們的結(jié)束后第一反應(yīng)不是鼓掌或出聲，而是不約而同地覺得應(yīng)該先站起來，再考慮如何表達(dá)。
直到兩千余位聽眾盡皆起立，站在前排的唐·耶圖斯主編才孤零零地喊出一聲：
「Bravo！
」.
膽小橙